Tomar acordes prestados de los modos paralelos de una misma tónica
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Una tonalidad te da siete acordes. Eso alcanza para mucha música, pero tarde o temprano todo compositor quiere un acorde que *no* está en la tonalidad, y quiere que aun así suene a casa. El intercambio modal es la forma más limpia de conseguirlo: conservas la tónica, cambias la fórmula y tomas prestado un acorde del modo que aparece.
Nos quedamos en C durante todo el capítulo. Alrededor de esa única nota vamos a construir el menor paralelo, el dórico, el frigio, el lidio y el mixolidio, y a tomar un acorde de cada uno: iv, bVII, bVI, bIII, ii°, el IV dórico, el bII frigio y el II lidio. Cada uno se escribe primero como fórmula de grados, para que puedas llevarlo a cualquier tonalidad.
Intercambio modal significa usar un acorde de un modo paralelo, una escala con la misma tónica pero una fórmula distinta, sin salir de tu tonalidad de casa. El acorde que tomas se llama acorde prestado.
mismo 1 + fórmula distinta = un modo paralelo
C mayor 1 2 3 4 5 6 7 y C menor 1 2 b3 4 5 b6 b7 son paralelas: las dos empiezan en C
No lo confundas con el *relativo* menor. C mayor y A menor son relativas (mismas notas, distinta tónica). C mayor y C menor son paralelas (misma tónica, distintas notas). El préstamo siempre ocurre entre escalas paralelas, porque la tónica nunca se mueve. Escuchas todo el tiempo que la casa sigue siendo C.
Aquí está la idea en un solo sonido. En C mayor el acorde del grado 4 es F (1 3 5 sobre F). Convierte su tercera mayor en tercera menor, A baja a Ab, y obtienes Fm, el acorde del grado 4 de C menor. Toca C a F a C, y luego C a Fm a C. Misma tonalidad, misma tónica, una sola nota prestada, y el carácter cambia por completo.
Tomar prestado no es modular
Una modulación mueve la tónica a una nueva nota y se queda ahí. Un acorde prestado visita otro modo durante un compás o dos y vuelve; la armadura y la tónica no cambian. Si la música se asienta en el nuevo lugar, fue una modulación; si vuelve a casa, fue un préstamo.
El menor natural paralelo es de donde vienen la mayoría de los acordes prestados, así que vamos a construirlo sobre C y a listar todos los acordes que contiene.
1 2 b3 4 5 b6 b7
C menor natural: C D Eb F G Ab Bb. La 3, la 6 y la 7 están bajadas: una tercera menor, una sexta menor y una séptima menor sobre C
Cambiaron tres notas (Eb, Ab, Bb), y cada acorde que contiene una de ellas cambia de calidad. Compara las dos familias de acordes lado a lado:
| Grado | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| C mayor | |||||||
| C menor |
Lee los numerales con cuidado: una b delante de un numeral significa que la *fundamental* está bajada (bIII se construye sobre Eb, no sobre E); la minúscula significa que el acorde es menor o disminuido. Todos los acordes de la fila de abajo están disponibles para una canción en C mayor. Los que se toman prestados más a menudo son iv, bVII, bVI y bIII. Las próximas cuatro secciones los ven uno por uno.
El iv menor es el acorde prestado más usado en la música popular: el IV de una tonalidad mayor tocado como tríada menor, tomado del menor paralelo.
iv = 1 b3 5 sobre el grado 4
En C: F Ab C. El Ab es la b6 de C menor, una sexta menor sobre la tónica
El movimiento clásico es IV-iv-I: F a Fm a C. Solo cambia una nota entre los dos primeros acordes, A cae a Ab, y luego vuelve a caer a G, la quinta del acorde de tónica. Esa línea descendente A → Ab → G es todo el secreto: suena agridulce, como un suspiro, y aterriza en casa.
I-IV-iv-I: C F Fm C, la frase final clásica I-vi-IV-iv: C Am F Fm, un loop que se oscurece al final iv-I: Fm C por sí solo, una forma suave, con sabor menor, de aterrizar en la tónica Como el iv comparte dos notas con el IV (F y C), nunca suena como un acorde equivocado, solo como uno sombreado. Eso lo convierte en el acorde prestado más seguro para probar primero en tus propias progresiones.
El bVII es una tríada mayor construida sobre el 7º grado bajado, una séptima menor sobre la tónica. En C, es el acorde Bb. Es el sonido del rock clásico, y viene de dos modos paralelos a la vez.
bVII = 1 3 5 sobre b7
En C: Bb D F. Está en C menor natural y en C mixolidio
El mixolidio es la escala mayor con solo el 7º grado bajado: 1 2 3 4 5 6 b7 (C D E F G A Bb). Conserva la 3 y la 6 mayores y brillantes, así que el bVII es un acorde prestado *brillante*: una tonalidad mayor con un bemol añadido. La menor natural contiene el mismo acorde Bb, así que el bVII también encaja en la compañía más oscura del iv y el bVI.
I-bVII-IV-I: C Bb F C, el loop del rock bVII-IV-I: Bb F C, las fundamentales caen por cuartas hasta casa bVII-I: Bb C, la fundamental sube una segunda mayor hasta la tónica Ese último movimiento merece un nombre. bVII-I es un movimiento de fundamentales por grado conjunto: Bb sube una segunda mayor hasta C. No hay sensible (B) en él, así que no empuja como V-I; llega desde abajo y se asienta. Los músicos de jazz llaman a bVII7-I (Bb7 a C) la resolución por la puerta de atrás (backdoor), una forma de entrar a la tónica que evita la puerta principal de G7.
El bVI es una tríada mayor sobre el 6º grado bajado, una sexta menor sobre la tónica. En C es Ab, y es el más dramático de los acordes prestados comunes.
bVI = 1 3 5 sobre b6
En C: Ab C Eb. Dos de sus tres notas están fuera de C mayor
Al ir de C a Ab, la nota tónica C se queda quieta mientras E baja a Eb y G sube a Ab. Dos notas se mueven un semitono en direcciones opuestas alrededor de una nota común. Por eso el acorde se siente como si el suelo se inclinara, no como un error.
I-bVI-bVII-I: C Ab Bb C, el "final épico": dos acordes prestados subiendo a casa una segunda mayor a la vez I-bVI-IV-V: C Ab F G, el bVI como sorpresa en lugar del vi I-V-bVI-IV: C G Ab F, el loop cotidiano I-V-vi-IV con el vi oscurecido a bVI bVI como sustituto del vi
Am (vi) y Ab (bVI) comparten la nota C, y sus fundamentales están a un semitono de distancia. Donde una progresión espere vi, prueba bVI: la frase de repente suena más grande, más cinematográfica, y sigue resolviendo igual.
El bIII es una tríada mayor sobre el 3º grado bajado, una tercera menor sobre la tónica: Eb en C. Es el acorde de tónica del relativo mayor de C menor, y por eso tomarlo prestado hace que una tonalidad mayor suene de repente heroica y un poco salvaje.
bIII = 1 3 5 sobre b3
En C: Eb G Bb. El G se comparte con el acorde de tónica
bIII, bVI y bVII son los tres acordes *mayores* del menor paralelo, y les encanta viajar juntos. Las fundamentales Eb, Ab y Bb son todas ajenas a C mayor, así que una serie de ellos suena como si la canción hubiera cambiado de color sin salir nunca de C.
I-bIII-IV-I: C Eb F C, el bIII empuja una segunda mayor hacia arriba hasta el IV I-bIII-bVII-IV: C Eb Bb F, cuatro acordes mayores, dos de ellos prestados bVI-bVII-I: Ab Bb C, la subida: segunda mayor, segunda mayor, casa La subida bVI-bVII-I vale la pena memorizarla como una unidad. Cada fundamental sube una segunda mayor, así que el oído escucha una escalera que llega a la tónica desde abajo. Es la prima prestada de la cadencia IV-V-I, e igual de concluyente.
Tomar prestado no es solo cuestión de acordes mayores. El menor paralelo también presta su ii°, la tríada disminuida del grado 2, que convierte el ii-V-I corriente en algo más oscuro y más urgente.
ii° = 1 b3 b5 sobre el grado 2
En C: D F Ab. Compara ii = D F A
De nuevo cambia una sola nota: el A de Dm se convierte en Ab, una quinta justa sobre D que se encoge a quinta disminuida. Añade la séptima y Dm7 (1 b3 5 b7) se convierte en `Dm7b5` (1 b3 b5 b7, D F Ab C), el acorde semidisminuido que conociste en el capítulo de acordes de séptima. Los dos llevan a G7 exactamente igual que el ii. El Ab simplemente añade más atracción, porque quiere caer sobre el G que está justo debajo.
| Progresión | Acordes en C | Color |
|---|---|---|
ii-V7-I | diatónica, brillante | |
ii°-V7-I | prestada, sombreada | |
iim7b5-V7-I | prestada, balada de jazz |
Fíjate en que el iv (Fm) y el ii° (Ddim) contienen la misma nota prestada, Ab. De hecho Dm7b5 es simplemente Fm con un D debajo. El Ab, la b6, es la nota más útil de todas para tomar prestada del menor paralelo.
El préstamo también funciona en la otra dirección. Una tonalidad menor puede iluminar un acorde tomándolo del modo dórico paralelo, y el acorde que suele tomar es un IV mayor.
1 2 b3 4 5 6 b7
C dórico: C D Eb F G A Bb. Menor natural con el 6º grado subido de vuelta a sexta mayor
La única diferencia entre C dórico y C menor natural es el A en lugar del Ab: una sexta mayor sobre C en vez de una sexta menor. Esa única nota está dentro del acorde del grado 4: Fm (F Ab C) se convierte en `F` (F A C). Así que en una canción en C menor, Cm a F a Cm es un préstamo dórico: el IV es mayor aunque la tonalidad sea menor.
Es la imagen exacta en el espejo de la sección 3. Allí, una tonalidad mayor tomaba prestado el iv de su menor paralelo; aquí, una tonalidad menor toma prestado el IV de su dórico paralelo. Los mismos dos acordes, F y Fm, la misma nota única A/Ab. La dirección del préstamo depende solo de cuál de los dos es la casa.
i-IV-i: Cm F Cm, el impulso esperanzado del folk y del rock modal i-IV-bVII-i: Cm F Bb Cm, el IV dórico junto al bVII propio de la tonalidad menor i-IV: Cm F repetido, un groove de dos acordes que nunca resuelve El modo frigio paralelo presta un acorde que vive una segunda menor por encima de la tónica: el bII, conocido en la armonía clásica como el acorde napolitano.
1 b2 b3 4 5 b6 b7
C frigio: C Db Eb F G Ab Bb. Menor natural con el 2º grado bajado a segunda menor
El acorde sobre b2 es una tríada mayor: bII = 1 3 5 sobre Db, es decir Db F Ab. Los compositores clásicos casi siempre lo tocan en primera inversión, `Db/F` con F en el bajo, para que el bajo pueda subir un paso a G para el dominante: Db/F a G a Cm. La nota superior Db cae entonces a C (o, pasando por el B del acorde G, a C), y toda la cadencia tiene una grandeza oscura y formal.
En el rock, el metal y el flamenco el mismo acorde se usa en crudo, en estado fundamental y volviendo directo a la tónica: Cm Db Cm, o incluso C Db C en una tonalidad mayor. La segunda menor entre las dos fundamentales es lo que le da al frigio su carácter español y sombrío.
bII-V-i: Db/F G Cm, la cadencia napolitana i-bII-i: Cm Db Cm, color frigio, fundamentales a una segunda menor de distancia I-bII-I: C Db C, el mismo color puesto en una tonalidad mayor El modo lidio paralelo es el único modo más brillante que la escala mayor, y presta un acorde II mayor, D en C, que flota en lugar de empujar.
1 2 3 #4 5 6 7
C lidio: C D E F# G A B. Mayor con el 4º grado subido a cuarta aumentada
El F# subido está dentro del acorde del grado 2, así que Dm (D F A) se convierte en `D` (D F# A). Tocado C D C, el acorde D brilla: el F# es la nota más brillante que puedes añadir a C, y la progresión nunca sale del vecindario de la tónica.
¿II lidio o V/V? Mismas notas, distinto trabajo
D mayor en C es también el dominante aplicado V/V, que conociste en el capítulo de dominantes secundarios. Las notas son idénticas; lo que cambia es lo que pasa después. Si D va a G (C D G C), está tonicizando G: es un dominante aplicado, sobre todo como D7. Si D se queda flotando y vuelve a C (C D C, o C D F C), no se toniciza nada: es color lidio, un II prestado. El oído decide según la resolución.
Vale la pena conocer un acorde lidio más: la tríada disminuida sobre #4, F#dim (F# A C). Fuera del lidio se entiende mejor no como acorde prestado sino como vecino cromático, un acorde de paso que lleva el bajo de F a G: F a F#dim a G.
Una vez que una progresión toma prestado una vez, puede volver a hacerlo. Los acordes del mismo modo paralelo encajan entre sí de forma natural, porque comparten las mismas notas prestadas.
Toma I-bVII-iv-I: C Bb Fm C. Los dos acordes prestados vienen de C menor, y comparten la nota F. Bb a Fm incluso suena como un pequeño IV-i dentro del modo menor antes de que Fm suspire de vuelta a C. Ahora toma I-IV-iv-bVII-I: C F Fm Bb C. Aquí F se oscurece a Fm, el Fm se mueve a Bb (fundamentales a una cuarta de distancia, un movimiento fuerte), y Bb sube la segunda mayor hasta casa.
| Progresión | Acordes en C | Prestado de |
|---|---|---|
I-bVII-iv-I | C menor (dos veces) | |
I-IV-iv-bVII-I | C menor (dos veces) | |
I-bVI-bVII-I | C menor (dos veces), la subida | |
I-II-iv-I | lidio, luego C menor |
Reglas prácticas
Establece la tonalidad primero, para que el acorde prestado se escuche *contra* algo. Toma prestado de un modo a la vez cuando puedas: los acordes del mismo modo paralelo comparten notas y se conectan con suavidad. Y vuelve a casa. El regreso es lo que hace que el color se lea como prestado y no como una nueva tonalidad.
Da un paso atrás y todo el capítulo es una sola imagen: una única tónica, C, rodeada de todos los modos que se pueden construir sobre ella. Cada modo es una fórmula distinta, y cada fórmula ofrece acordes que los demás no tienen.
| Modo paralelo sobre C | Fórmula | Qué le presta a C |
|---|---|---|
| Lidio | ||
| Mayor (jónico) | ||
| Mixolidio | ||
| Dórico | ||
| Menor natural (eólico) | ||
| Frigio |
Lee la tabla de arriba abajo y las fórmulas ganan un bemol a la vez: desaparece el #4, luego el 7 pasa a b7, luego el 3, luego el 6, luego el 2. Es el mismo orden de brillo que conociste en el capítulo de modos, y te dice, antes de tocar una nota, que el II es el préstamo más brillante y el bII el más oscuro.
Cada acorde prestado de este capítulo terminó haciendo una sola cosa: encontrar una nueva forma de llegar a C. iv-I, bVII-I, bVI-bVII-I, bII-V-i: todas son cadencias, las fórmulas de llegada de la armonía. El próximo capítulo les pone nombre, las compara con las clásicas V-I y IV-I, y muestra cómo una cadencia le dice al oyente si una frase ha terminado.
iv, bVII, bVI, bIII, ii°, bII, IIEn el próximo capítulo estudiamos las cadencias, las fórmulas de llegada (V-I, IV-I, bVII-I, bII-V-i…) que le dicen al oyente cuándo ha terminado una frase.
1 2 b3 4 5 b6 b7 y sus acordes i ii° bIII iv v bVI bVIIiv menor (1 b3 5 sobre el grado 4) y la línea que cae A → Ab → GbVII (1 3 5 sobre b7) del mixolidio y del menor natural; bVII-I por grado conjunto y el bVII7-I por la puerta de atrásbVI, bIII y la subida bVI-bVII-I; ii° y iim7b5 antes del V7IV dórico en tonalidad menor, el bII frigio (napolitano, normalmente Db/F), el II lidio frente al V/V